Book Design
臺博偶戲館藏《偶藏韶光》系列叢書裝幀設計（全8冊），國立臺灣博物館，2022～
以主題「光」作為主要意象，將標準字的字體邊緣以消蝕效果營造幽微的光照感。紙材選用色澤溫潤的香榭紙，得以襯托戲偶圖像的飽滿層次，更與燙銀加工營造視覺和質地上的呼應。整體呈現簡約、現代、精緻的人文質感。第一、二、三冊已出版。
紙材：封面再生香榭紙330g、封面寶格麗紙157g、扉頁炫光紙120g、內頁凝雪映畫紙120g｜印刷：四色印刷＋1特別色，雙色調｜封面加工：燙銀、打凹、植貼、折口｜裝訂：穿線膠裝
《在這裡，臺灣與世界交會》導覽手冊封面設計，國立臺灣史前博物館，2023
以古文物「玉器（羅盤）」造型做為視覺主體，象徵主題中「連結」與「交會」的意象。透過現代的視覺語彙提取原始文物——陶片、樹皮布——的圖紋，描繪出史前與南島的多樣面貌。
紙材：雪銅紙｜印刷：四色印刷｜封面加工：局部上光｜裝訂：穿線膠裝
《C-LAB 聲響藝術節：Diversonics》展演手冊，臺灣當代文化實驗場，2021
紙材：封面光柱雷射卡270g、內頁日標HUWA80g｜印刷：四色印刷｜封面加工：打凸｜裝訂：平膠裝
《另一座板塊》展覽專輯，台東美術館，2022
紙材：封面日本啤酒紙285g、扉頁馬卡龍紙89g、內頁凝雪映畫紙120g｜印刷：四色印刷｜封面加工：燙黑、折口｜裝訂：穿線膠裝
《他方的獨處練習》創作合輯，台北市文化局 X 三明治工，2021
本合輯結合了國人與移工的詩文創作。主視覺圖像以似山似海的造型呈現移工飄洋過海來到臺灣島的意象，並以此圖像統整合輯、別冊、書籤及摺頁的視覺風格。
紙材：封面馬蒂斯240g、扉頁馬卡龍89g、內頁米色嵩厚輕圖紙；書籤百代紙300g；摺頁奇豔象牙130g｜印刷：雙色印刷、網印特別色、四色印刷｜封面加工：軋形、燙白｜裝訂：穿線裝、橡皮帶
封面設計由另一位設計師提供
《陽明山莊》樓書，萬家興建設，2019
樓書內頁以壯闊的風景照為主，封面設計延伸以陽明山原生種植物為插圖的主視覺風格，以密密頁結合彈性帶的裝訂方式，提供彈性的翻頁方式，每一頁可拆下作為一幅風景畫，每頁內側皆印上滿版的原生種插圖印花，呼應主題所要傳達的意象。
紙材：羊毛紙220g、扉頁手感紙、內頁凝雪映畫紙140g｜印刷：四色印刷｜加工：軋形、植貼、打凸、壓米線、摺紙｜裝訂：密密頁、彩色彈性帶
協同設計暨插圖繪製／歐靜雲
《重訪台北之晨》英文版手冊，臺灣當代文化實驗場 X 國家電影中心，2019
C-LAB 結合當代的聲音技術影音製作，重新詮釋無聲紀錄片《台北之晨》。封面設計呈現乾淨、充滿詮釋空間的氛圍，以劇照植貼作為加工亮點。
紙材：香榭紙325g、扉頁奇光紙145g、內頁奇艷象牙紙130g｜印刷：雙色印刷｜封面加工：燙霧銀｜裝訂：騎馬釘
劇照提供／國家電影中心
《現地求生術：新亞洲策展報告》，國家文化藝術基金會 X 關渡美術館，2018
本書作者觀察東亞及東南亞的藝術生態，為了各自的生存及藝術生產發展出截然不同的策略。主視覺設計選用對比色呈現強烈的視覺張力，呈現當代感。
紙材：書衣晶采紙157g、封面黑卡110g、扉頁馬蒂斯紙116g、內頁雪嵩紙80g｜印刷：書衣四色印刷＋1特別色、內頁單色印刷｜封面加工：網印銀色｜裝訂：裸背線裝、一套兩冊含書衣及書腰
《關渡雙年展－打怪》展覽專輯，關渡美術館，2016
封面以光柵片作為素材，使怪物能有三個動作的動態呈現，呼應主題風格。
紙材：封面光柵片植貼黑卡、扉頁馬蒂斯紙116g、內頁超感輕塗紙120g｜印刷：四色印刷｜封面加工：燙紅｜裝訂：精裝
展覽主視覺設計／和設計 劉銘維
《啟視錄：臺灣錄像藝術創世紀》展覽專輯，關渡美術館，2015
封面紙材選用具有金屬感的Cosmic，以呼應科技藝術的展題及概念。
紙材：封面Cosmic 250g、扉頁馬蒂斯紙116g、內頁超感輕塗紙120g及借東風80g｜印刷：內頁四色印刷｜封面加工：燙銀、折口｜裝訂：穿線膠裝
展覽主視覺設計／和設計 劉銘維